【戰鬥音樂學】楊德昌之夏的背景音樂

【戰鬥音樂學】楊德昌之夏的背景音樂2017-08-2312:30楊德昌對於音樂的運用總避免過於刻意,這與他的寫實電影哲學有關。本刊資料電影襯樂的用法大致可以分為兩種:一種是做為象徵,一種是「情境式」襯樂。楊德昌完美結合了「象徵式」與「情境式」配樂,確實在配樂中走出了影壇中少見的路。(警語:本文含有部分劇情,請斟酌閱讀)楊緬因今年是楊德昌導演七十歲冥誕、亦是逝世十周年。七月中開始,《海灘的一天》、《青梅竹馬》與《一一》的數位修復版上映,造就了影迷社群的私密追想之夏。在一個多月的時間裡,筆者總算擠出時間,將三部近八小時的電影逐一欣賞完,算是為了自詡為音樂書寫者的責任,進行了必要的「補習」,三部電影都只有震撼能夠形容。兩種襯樂的功能由於《海灘的一天》與《青梅竹馬》相關曲目在網路上並沒有太多資料整理,是故,筆者將就楊德昌導演電影中所使用的音樂、以及其後的策略哲學做一粗略的介紹,與影迷們交流觀點。關於電影襯樂的用法,大致可以分為兩種觀點與操作。一種是做為指涉、隱喻現實世界的象徵,這是以音樂中所含有的非音樂元素,例如音樂的歷史典故、名稱等等,帶給觀影者在音樂以外的意義聯想空間,這類的「象徵式」襯樂,多使用現成歌曲,能夠透過其外於音樂的邏輯,將音樂與情節連結起來。第二種則是直接以音樂表達、補足影像所要營造的情感。這類的「情境式」襯樂與情節的關係,未必有邏輯上的連結,而是直接以音樂的內在情感搭配影像的行進,讓觀影者直覺地以聽覺感受輔助視覺敘事,當下大多數電影、由配樂家、作曲家所專門操刀的作品多屬此類。若不論三部電影外,楊德昌作品年表上的其他作品,可以歸納出:《海灘的一天》用了許多第一類象徵式的襯樂,亦有少部分由林敏宜所做的第二類情境配樂;《青梅竹馬》所使用的音樂極少,雖是使用現成古典音樂,但其作用是屬於第二類情境式的配樂;而《一一》則是完美地融合了上述二類,在象徵的使用上有所投射,卻亦成功地揉合了營造情緒張力的情境配樂。海灘的一天,蕭邦的三種面貌《海灘的一天》開頭不久,便是由胡茵夢所飾演的旅奧鋼琴家譚蔚青回台演出橋段。在譚蔚青出現的第一個鏡頭,鋼琴聲落下,一時不知是否為她所彈奏,直到右手舉起一根菸,方才知道是在旁的調音師所彈。在這個簡單的安排下,短短的幾個音踏在「象徵式」與「情境式」襯樂的灰色地帶,很有意思。接著譚蔚青便在調好的鋼琴上,彈了一段蕭邦第二十四號前奏曲,暴烈的底層分解和弦與凌厲的旋律。下一個畫面,或許便是在接到那通關鍵的電話後,便在鋼琴上彈起了幾個凌亂不全的音,應是蕭邦第二號前奏曲幽婉哀傷的主題。時間回到男女主角初戀中時,尚青春的譚蔚青,在鋼琴上練習的,是蕭邦光明燦爛的第一號練習曲。以三首蕭邦穿插在不同時空,從一首青春勃發的大調、再到拔劍四顧心茫然的淒厲小調、再到若有所思且並未彈全的小調,或可看出女主角人生階段、接起電話前後的心境轉折。世代之間的價值觀羈絆,也是本片主題之一。在電影後半段,當林佳莉與母親重逢時,回想起兄妹倆的醫師父親,在唱盤上播放貝多芬的《田園》交響曲,此時畫面則帶出一幕幕林佳莉窺視的情節,看似單純的傳統家庭背後風雨欲來,也令乾淨明亮的交響曲綴上陰影,反差令人回味。楊導親自操刀青梅竹馬《青梅竹馬》則是三部電影中音樂最少的,配樂就也乾脆掛名楊德昌自己。全片僅有開頭搬家,使用巴哈大提琴無伴奏組曲第二號的前奏;後半段則使用了一段貝多芬第三號大提琴奏鳴曲第三樂章。楊德昌熱愛古典音樂眾所周知,對古典音樂也有很深刻的心得,在《青梅竹馬》所用的兩首曲子都非標題音樂,沒有「象徵式」的功能,卻在本片中難以言喻之處,成為了很強的「情境式」配樂,將悠遠的意境帶出,可見楊德昌自己的音樂直覺與感受力。《一一》的配樂則是已有最多人討論的,在此不花太多篇幅贅述。片首便悠揚著由楊德昌夫人彭鎧立所改編的貝多芬〈快樂頌〉,將原本四拍子的交響樂改成三拍子的室內樂小品,使得〈快樂頌〉原本所具有的象徵式意涵,有了一個微妙的轉折。而後,莉莉的大提琴練習;婷婷給婆婆彈的,略顯生硬卻寂寥的葛希文鋼琴藍調〈夏日〉;NJ與大田在車上談話聆聽的貝里尼(VincenzoBellini)〈銀色月亮〉(“Vagaluna”)、大田在鋼琴吧彈奏的日本曲〈昂首向前走〉(上を向いて歩こう)與貝多芬《月光》奏鳴曲;胖子、婷婷相約音樂會聆聽的貝多芬第一號大提琴奏鳴曲第一樂章……等等,都同時具有高度明確的「象徵式」配樂功能,卻也都是相當稱職的「情境式」配樂。借他人他物之口發音楊德昌電影中對於音樂的運用,總是避免過於刻意,這與他的寫實電影哲學有關。即便是要營造情境,仍使用借用影中物件代為發聲,如《一一》中琴店裡疑似他人所彈奏的巴哈〈E小調觸技曲〉(“ToccatainEminor”)、以及莉莉做菜時看似隨意哼出的蕭士塔克維奇〈爵士組曲第二號華爾滋〉(“Waltz2fromJazzSuite”)等。即便在《海灘的一天》與《一一》中使用了少量的原創配樂,也盡量避免以其完全控制觀眾情緒節奏。完美結合了「象徵式」與「情境式」配樂的楊德昌,已確實在配樂中走出了影壇中少見的路。➤購買本期新新聞

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